\u201cO cinema nunca foi e n\u00e3o pode ser espa\u00e7o para arranjos, negociatas, trambiques e malversa\u00e7\u00f5es. Por isso, esse filme, Dark Horse, a rigor, nem poderia ter sido filmado no Brasil\u201d. O coment\u00e1rio \u00e9 de Sonia Santana, presidente do Sindcine, entidade de classe dos t\u00e9cnicos no audiovisual em S\u00e3o Paulo e mais cinco Estados.<\/p>\n
O filme, segundo a dirigente, foi realizado sem cumprimento \u00e0s normas que regem produ\u00e7\u00f5es estrangeiras em nosso Pa\u00eds. \u201cEsse pessoal chegou aqui com muito dinheiro, com emp\u00e1fia, sem observar padr\u00f5es trabalhistas, achando que somos uma terra sem regras ou leis\u201d, ela critica.<\/p>\n
Para entrar legalmente no Brasil, a produtora-m\u00e3e teria que contatar a Embaixada brasileira, que trataria com a Ancine sobre os procedimentos legais e at\u00e9 a fim de garantir visto aos profissionais vindos de fora. Por lei, explica a dirigente do Sindcine, produtora estrangeira tem que contratar uma brasileira pra ser a respons\u00e1vel pela produ\u00e7\u00e3o em nosso Pa\u00eds. \u201cOcorre que a Go Up Entertainment montou filial no Brasil, passando a ser fiadora dela mesma\u201d, alerta Sonia.<\/p>\n
A dirigente comenta que, se uma equipe de filmagem brasileira entrar ilegalmente nos Estados Unidos \u00e9 expulsa em menos de 24 horas e nunca mais poderia pisar por l\u00e1. \u201cMas aqui entraram de forma ilegal\u201d, ela enfatiza.<\/p>\n
Custo \u2013<\/strong> Para Sonia Santana, experiente profissional do setor de produ\u00e7\u00e3o, \u201co filme n\u00e3o tem efeitos especiais, n\u00e3o tem cenas espetaculares, n\u00e3o tem elenco caro, n\u00e3o tem sofistica\u00e7\u00e3o na produ\u00e7\u00e3o. Portanto, n\u00e3o tem nada que justifique um custo superior ao pr\u00f3prio \u2018Ainda estou aqui\u2019, que custou R$ 45 milh\u00f5es, incluindo toda a campanha para conquistar o Globo de Ouro e o pr\u00f3prio Oscar\u201d. Ela ironiza: \u201cAquela peruca do personagem principal n\u00e3o custa mais que tr\u00eas d\u00f3lares\u201d.<\/p>\n Recursos \u2013<\/strong> Sabe-se que parte do or\u00e7amento do \u201cazar\u00e3o\u201d foi coberto por dinheiro do banco Master, conforme grava\u00e7\u00f5es de di\u00e1logo entre Flavio Bolsonaro e Daniel Vorcaro (a PF est\u00e1 apurando, agora sem sigilo). No caso das emendas parlamentares de Mario Frias e outros congressistas da direita, \u201cn\u00e3o h\u00e1 d\u00favida de que se trata de dinheiro p\u00fablico e, sendo p\u00fablico, \u00e9 preciso apurar, exigir transpar\u00eancia e, se for o caso, aplicar a lei contra os infratores\u201d.<\/p>\n Fundo \u2013<\/strong> A produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica mais encrencada de todos os tempos tamb\u00e9m aponta desvio de finalidades no Fundo criado por Eduardo Bolsonaro e seu advogado. Este \u00e9 quem aparece como gestor do Fundo atualmente. \u201cPode ser que tenha havido evas\u00e3o de recursos para o Exterior\u201d, pondera Sonia Santana.<\/p>\n Transpar\u00eancia \u2013<\/strong> De acordo com a dirigente, a produ\u00e7\u00e3o no audiovisual tem tradi\u00e7\u00e3o de transpar\u00eancia. Ela diz: \u201cAprendemos a ser transparentes\u201d. At\u00e9 por isso, o Sindcine cobra exame do manuseio dos recursos, transpar\u00eancia e respeito ao que estabelece a Conven\u00e7\u00e3o Coletiva da categoria. \u201cApure-se tudo. Doa a quem doer\u201d, afirma Sonia Santana.<\/p>\n